引进比例大幅下降，2019年的日本新番动画不吃香了吗？

超级混源体老邱

本人点评：现在的日本新番赚不到钱和收视率下降的原因就是制作动漫的质量在下降以及中国人民越来越不喜欢看删减版的动漫（只能去种子站找盗版动漫），还有就是国产动漫的崛起，所以！出路就是中日合作或日美合作做动漫这其中一条出路，听说某人在叫嚣今年要纠正宅化动漫，只能看热闹了……。

此贴来源：游侠网

　　日本新番动画，是国内二次元爱好者最为关注的内容之一。绝大多数新番在一月（冬季新番）、四月（春季新番）、七月（夏季新番）、十月（秋季新番）这四个月份开始放送；根据番剧长度，又可分为季番和、半年番和年番等。
　　正是因为新番动画在二次元爱好者之间的广泛影响力，对于各大视频网站而言，引入正版新番，也是为自家平台引流、稳固核心粉丝群体的有效途径。
　　但经ACGx长期的观察整理发现，2019年内地新番动画引进市场，产生了一些变化。近两年国内引进日本新番的力度减弱，扶持国产原创动画成为新的趋势。于是在2019年，B站在引进新番方面保持领先地位，与前几年各个视频平台“遍地开花”的景象形成了鲜明的对比。

新番引进力度大幅减弱，B站成绝对主力
　　以动画开播时间为准，日本2019年播出187部动画，其中有118部新番被引进到中国内地。相比2018年引进的181部作品，数量明显下降。引进新番比例也由前一年的78.7%，下降至63.1%，引进力度大幅减弱。

（注：新番动画以开播时间为准进行统计，不包含年番或长篇动画。数据来自各视频平台公开信息整理，与实际情况可能存在误差。）

　　一月开播的新番有41部，内地引进29部；四月新番40部，内地引进22部；七月新番39部，其中内地引进39部；十月秋季番49部，内地引进39部。具体到不同的视频平台，2019年日本新番动画的引进情况大致如下表：

　　从上图我们不难看出，B站成为引进新番动画的绝对主力，也是国内二次元爱好者观看日本新番时的首选平台。2019年B站共引进93部新番，其中62部作品为独播，引进的新番动画不乏《鬼灭之刃》这样的高人气作品。
　　或是因为平台整体的内容运营策略调整等原因，与去年相比，爱奇艺和优酷引进新番的数量大幅减少。去年曾参与版权竞争的半次元、波洞星球退出了2019年的新番争夺战。
　　当然，引进日本新番并不是各大平台二次元内容的唯一组成部分。在新番动画，乃至其他二次元相关内容的引进方面，各视频网站正在按照各自的发展情况进行布局。
　　在过去，一些平台就已积累了不少独播的人气动画，比如优酷的《火影忍者》《银魂》、爱奇艺的《海贼王》《灌篮高手》等经典动画，都具备广泛的群众基础。即便2019年这两大平台引进新番数量不多，却仍然可以依靠这些大IP吸引到不少动画观众。
　　而财大气粗的腾讯视频，2019年并没有在新番方面发力，却相继引进《全职猎人》《境界的彼方》《重金属狂潮》《狼与香辛料》等经典作品。与此同时，《假面骑士》《奥特曼》等特摄作品的持续引进，也吸引着低龄观众或成年“特摄迷”的目光。
　　面对特定观众群体引进作品的内容策略，也体现在其他视频平台。在快手的支持下，A站除了购买部分日本新番外，还买下了美国成人动画《瑞克和莫蒂》的独播权，试图触及到更广泛的观众群体。芒果TV在2019年引进的《偶像活动 on Parade!》《偶像活动Friends~闪耀的宝石~》等子供向动画，虽然可以吸引到“大友”关注，但动画主要针对的还是少儿市场。

版权公司不再局限于代理发行业务，视频平台扶持自制内容
　　国内视频平台引进策略的调整，对国内公司影响最大的，莫过于那些版权代理商了。
　　一般情况下，从日本版权方手中代理动画，再授权给国内的视频平台，是代理中间商的主要业务。根据网络上公开的引进数据显示，2019年香港的羚邦集团、台湾的木棉花国际等版权代理商，面向中国内地发行的日本动画数量明显下降。
　　以羚邦集团为例，根据公司截至9月30日的中期业绩披露，上市之后半年来的羚邦集团，收益比往年同期减少了46.2%。羚邦集团表示，收益降低的主要原因，正是因为媒体内容发行业务的减少。
　　随着越来越多的视频平台选择绕过中间的版权代理商，直接与日本动画公司建立合作关系。比如在2019年播出的《多罗罗》《炎炎消防队》《冰海战记》等新番动画，制作委员会中就都有B站的身影。这样一来，传统的版权代理商的发行业务势必受到影响。

　　面对国内市场环境的变化，动画版权代理商也在寻求改变。他们不再局限于内容发行和品牌代理业务，开始投资动画项目，甚至发起动画企划。
　　其实羚邦从2016年的《龙心战纪》起，就已拉开投资动画制作的序幕。在2018年电视动画《失落的歌谣》《轻羽飞扬》《RErideD－跨越时空的德理达－》，以及2019年的动画电影《海兽之子》都有羚邦集团的投资。
　　2019年十月，由内地版权代理商杰外动漫出品的《厨神小当家》，在中日两国同步播出，近日还传出了动画第二季的制作消息。另外在十月新番《歌塑世界》、2020年一月新番《索玛丽与森林之神》等动画背后，杰外动漫也参与到了动画的制作委员会中。国内的版权代理公司，已经开始转型。
　　如今，视频平台不再一昧追求新番引进数量和独家播放权，减少引进成本的同时，将关注点更多地放到探索优质国产动画的制作上。腾讯视频动漫频道的《斗罗大陆》《魔道祖师》，优酷的《京剧猫》《巨兵长城传》，爱奇艺的《四海鲸骑》《少年歌行》，B站的《灵笼》《汉化日记》等作品，都成为国内二次元爱好者关注的对象。

　　因为日本新番动画在制作、人气方面仍然还是具有一定的“核心流量”优势，国内的视频平台应该不会轻易放弃日本新番的引进，只是会逐渐降低比重，包括B站亦是如此。最科学的发展方式，就是两者都有大量的内容提供，从而扩大用户基本盘。毕竟“自制内容+海外内容”双管齐下，才会尽可能地满足二次元爱好者对动画内容的需求，形成平台自身的内容壁垒。
　　在这样的趋势下，更为谨慎地挑选并引进日本新番，开发并打造优质国产作品，必然是今后视频平台在动画领域的重点发展方向。

面对中国市场日益减少的需求，日方或将积极寻求更多合作
　　根据近日由日本动画协会统计并发布的《日本动画产业报告》，日本动画产业市场规模已经连续六年刷新了最高纪录，在2018年达到2.1814万亿日元。其中“海外市场”的销售额首次超过1万亿日元，约占整体销售总额的一半，越发近日本本土的市场规模。

　　虽然日本动画协会的报告中，并未明确指出中国市场所占比重，但过去几年，中国公司一直是日本动画海外市场的重要组成部分。因此中国市场对新番动画的需求变化，也会受到日本动画业界的关注。
　　正如前文所提到的，过去一些中国动画公司为了吸收动画制作、内容出海等相关经验，开始投资日本动画，或是提供资金、IP，与日本动画公司合作推出作品。但近两年，也许是考虑到国内对海外节目、网络动画等内容审核规定，各视频平台调整引进日本新番的策略，加大了对国产动画的扶持力度，日本动画在中国内地的版权销售业务早已不如从前。
　　根据日本动画协会的调查，2017年-2018年，日本动画在海外市场的销售额同比增长1.4%。市场增速明显放缓，与中国市场的需求减少或许有一定联系。相比起来，美国、加拿大已经超过中国，成为日本动画在海外市场的两位“大客户”。
　　以美国流媒体巨头Netflix为例，除了购买日本动画的播放权，Netflix还投入资金、给予动画公司更为自由的创作空间，进行原创日本动画的内容储备。2018年的《恶魔人：哭泣之子》就收获了不错的口碑，而后续推出的《刃牙》《机动奥特曼》《轻松熊和小薰》《十二宫骑士:圣斗士星矢》等作品，也可以看出Netflix布局不同类型日本动画的决心。

　　虽然Netflix等海外流媒体平台的介入，为日本动画产业带去发展机会，但它们给予传统电视台及“制作委员会制度”的冲击也是前所未有的。骨头社、Production I.G等“大佬级”动画制作公司，甚至还与Netflix达成了业务合作，这家来自美国的流媒体巨头，显然正在分流大量的动画产能。
　　过去日本动画产业的蓬勃发展，正是以强大电视网作为基础。但现在，面临日本少子化、国外流媒体的冲击等问题，传统电视台被迫开始寻求更多机会。如富士电视台为深夜动画档开辟“+Ultra”新栏目，其新作动画会在Netflix播出；今年十月播出的《蜡笔小新》衍生动画《超级小白》，则是2019年朝日电视台的原创网络动画企划。

　　日本传统电视台在尝试布局本土网络配信市场的同时，对中国市场仍然抱有期待。毕竟，中国动画产业仍处于高速发展的阶段，市场形态、用户内容偏好也受到了日本动画的深远影响，所以持续在中国市场布局，将会是他们在接下来会考虑的事情。前段时间东京电视台计划在2020年2月于中国杭州设立动画公司，预计由东京电视台制作人、投资出品商务本部长川崎由纪夫担任董事长、总经理，与中国公司共同进行动画作品的制作，显然正是出于这样的发展考量。
　　从各大平台竞相争夺新番内容，再到2019年这股“买买买”的热潮渐渐褪去，日本新番动画的市场影响力正逐渐降低，中国动画市场的发展开始回归理性。在这样的市场变化下，中国与日本在动画内容、市场方面的合作也将发生新的变化，双方或许会以更为成熟、对等的合作模式，积极探索和发展中国市场，为中国的二次元爱好者量身打造出更多有趣的作品。​​​​

wertyu7878456

很久的没有看番了啊

frelia

能不能过审也是个问题...